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Icono de la música y de la cultura brasileñas, el Oba-Oba fue fundado por el empresario madrileño Julio Pavón en el año 1982, y permaneció abierto durante más de treinta años como un referente de la vida nocturna de Madrid. Ocupaba un sótano de la calle Jacometrezo, muy próximo a la Gran Vía y colindante con el famoso Café Berlín, igualmente abierto por Julio Pavón. En él se celebraban, sin interrupción, conciertos de samba, forró, sertanejo y otras músicas tradicionales de Brasil, dando acogida a destacados artistas y bailarines de tales géneros, así como a un público siempre fiel. Por su escenario pasaron artistas tan significados comoRead More →

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El canto tirolés, yodel o jodeln, que de cualquiera de las formas se conoce, es uno de los géneros de folclore europeo más conspicuos y, sin embargo, más relegados hoy en día. Procedente de las regiones alpinas de Centroeuropa (Suiza, Austria, sur de Alemania y norte de Italia), donde antaño surgiera como medio de comunicación entre pastores y montañeros, alcanzó gran popularidad internacional durante el siglo pasado, gracias a la confluencia de grandes intérpretes con la difusión masiva a través de la industria fonográfica, la radio y la televisión. En el boom de los programas musicales, a partir de 1960, los intérpretes de este singularRead More →

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Me repito siempre al comentar que uno de los momentos más emocionantes como autor es el de ver la criatura romper aguas. Esto, en el caso del escritor, se traduce en contemplar el libro impreso tras años de batalla campal contra el folio en blanco, a los que siguen luego esa otra batalla, estratégica y de resistencia, casi de trincheras, por lograr que la historia capte la atención de alguna editorial que se lance a publicarla. Es un periplo muy largo, a menudo desesperante. Mucho más cuando se trata de una novela extensa y ambiciosa, como ocurre con Sones de Iemanyá. En total, cuento casiRead More →

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    La primera de las óperas maduras de Wagner se abre con dos navíos a merced de un mar en furia. Junto al buque del capitán Daland, recién fondeado en un fiordo de la costa noruega tras un violenta tempestad, atraca otro buque fantasmagórico. De su cubierta desciende un individuo de semblante sombrío… Un hombre ataviado a la antigua usanza española que huye de una maldición sobre él vertida de navegar eternamente y al que solo se le permite pisar tierra cada siete años, en busca (o a la caza) de una mujer que lo redima por medio de un amor puro e incondicional…Read More →

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  El último encargo operístico que Mozart recibió en vida fue un drama serio de ambientación clasicista con vistas a ser estrenado en la coronación del rey de Bohemia Leopoldo II. El plazo para la entrega de la obra era tan extremadamente apurado que, con anterioridad a él, la competencia directa, Salieri, ya había tenido que declinarlo. Acuciado por las penurias económicas, así como por su debilidad física, el genio de Salzburgo lo asumió, a la par que remataba otras dos de sus obras postreras y más aclamadas, La flauta mágica y el Réquiem.   Recurrió para ello a un libreto ya existente del granRead More →

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  Un magnetófono desciende con aplomo desde las alturas del Teatro Real. Una penumbra en la que, solo al cabo de un rato, se distingue la figura de un poderoso animal, enmarca el descenso. El magnetófono se detiene a media altura, sobre la boca del escenario, y se activa: corre por sus bobinas la cinta magnética. Se escuchan los primeros acordes y unos coros enigmáticos. La cinta llega hasta el pie del escenario, donde es recogida por un impávida silueta enchaquetada, que resulta ser, nada más ni nada menos, que el Moisés de la Biblia. Se produce entonces la revelación del mensaje divino al profeta:Read More →

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  Parsifal (1882), el gran drama testamentario de Wagner, así como la más ambigua y mística de sus obras, se abre con un largo, hermosísimo preludio que resonaba en su función de estreno en el Teatro Real, el pasado día 2, con singular belleza. Sombrío, nostálgico, sereno, cálido, pausado, misterioso, omnipotente… todos estos adjetivos le serían aplicables, como lo serían, asimismo, a la revelación de un secreto de confesionario o, por escalar de categoría, a una verdad apostólico-musical. En el majestuoso preludio aparecen ya tres de los motivos que sustentan toda la ópera: el llamado de la Eucaristía o de la Última Cena, primero enRead More →